De la 'petite Annie' à la 'grande Ernaux': L'Evolution de la critique, des Armoires vides à Passion simple (1974-1992)

Abstract

This article offers a polemical perspective on the critical reception of Annie Ernaux's first books, over approximately twenty years. A methodical analysis of newspaper articles shows the workings of a pernicious, hidden rhetoric, aiming to deny the literary and artistic value of the author's writing, independently of the different critical approaches being adopted. This opens the door to a discussion of the only living art, that which affects the reader in her/his own body.Dans cet article, nous avons voulu proposer une mise en perspective polémique de la réception critique des premières oeuvres d'Annie Ernaux, sur une période de pratiquement vingt années. En analysant méthodiquement le dossier de presse de l'auteure, nous identifions les dispositifs d'une rhétorique pernicieuse, souterraine, qui, quel que soit le mode d'appréhension de l'oeuvre qu'elle adopte, aboutit toujours à une dénégation des valeurs spécifiquement littéraires et plus généralement artistiques de l'oeuvre et de l'auteure. Cela nous mène à faire saillir à l'horizon de notre article la question primordiale du seul art vivant, de l'art « impactant », touchant le lecteur dans sa chair.Lo scopo di questo articolo è di proporre un panorama polemico della ricezione delle prime opere di Annie Ernaux, su di un periodo di più o meno vent'anni. Analizzando metodicamente gli articoli consacrati alla scrittrice dalla stampa, si identificano i dispositivi di una retorica perniciosa, nascosta, che, indipendentemente dall'approccio adottato per discutere dei testi, finisce sempre in una negazione dei valori specificamente letterari, e più in generale artistici, dell'opera dell'autrice. Questo ci porta ad evocare la questione primordiale della sola arte vivente, quella che tocca il lettore nel suo corpo.