Quelle fin pour Pedro McEvoy? Le Dénouement renoué de Rue des Boutiques Obscures

Abstract

The narrative conventions which underlie and structure the detective novel’s intrigue have been the object of pastiches, parodies and ironic subversions in a number of important works of the last half century. From Gommes by Robbe-Grillet to Dondog by Volodine, the clear separation between the investigation’s “present but insignificant” and the crime’s “absent but true” story (Todorov) is explicitly and systematically blurred, assimilating the story of the “true” to that of the “insignificant,” that is to say, to the incidental, to that which does not have immediate significance or sense in and of itself. Through a case study of Rue des Boutiques Obscures (1978) by Patrick Modiano, this article examines the deconstruction of the narrative structures of the detective story as a vehicle for reflection about identity. His principal thesis is that by subverting the narrative logic of the detective novel in order to make a paradoxical story about the impossibility of recounting, the novel becomes a reproduction of a postmodern vision of the world, marked by scepticism towards the possibility of completely and unequivocally deciphering the enigma of existence to the world. In so doing, Modiano’s novel proposes that (individual and collective) history is an ephemeral construction which aims to momentarily appease the vertigo of existence by giving a foundation to identity, all the while including and exposing the truth about its own artificiality.

Le régime narratif particulier qui sous-tend et organise l’intrigue policière est l’objet de pastiches, de parodies et de subversions ironiques pour de nombreuses oeuvres marquantes de la seconde moitié du XXe siècle. Des Gommes d’Alain Robbe-Grillet à Dondog d’Antoine Volodine, la séparation nette entre l’histoire « présente mais insignifiante » de l’enquête et celle « absente mais réelle » du crime (Todorov) est volontairement et systématiquement brouillée, assimilant le récit du « réel » à celui de l’« insignifiant », c’est-à-dire du contingent, de ce qui n’a pas de signification immédiate ou de sens en-soi. Par le biais d’une étude de cas, celui de Rue des Boutiques Obscures (1978) de Patrick Modiano, cet article cherche à penser la déconstruction des structures narratives du récit d’enquête comme vecteur d’une réflexion sur l’identité dans l’histoire. Sa thèse principale est que le roman, en subvertissant la logique narrative du roman policier afin d’en faire le récit paradoxal d’une impossibilité de raconter, se fait la modélisation d’une vision postmoderne du monde, marquée par un scepticisme à l’égard de la possibilité de déchiffrer, de manière totale et univoque, l’énigme de la présence au monde. Ce faisant, le roman de Modiano donne à voir l’histoire (individuelle et collective) comme bricolage incertain visant à apaiser momentanément le vertige de l’existence en donnant une assise à l’identité, mais qui, en même temps, contient et porte au grand jour la vérité de sa propre facticité.

Molte opere importanti della seconda metà del ventesimo secolo parodizzano, o presentano con una certa carica d’ironia il genere particolare di narrazione tipico del romanzo poliziesco. Che si tratti di Les gommes diAlain Robbe-Grillet o del Dondog di Antoine Volodine, la chiara divisione tra la storia “presente ma insignificante” dell’inchiesta e quella “assente ma reale” del crimine (Todorov), è volontariamente e sistematicamente cancellata, assimilando il racconto della “realtà” a quello dell’“insignificante”, sarebbe a dire del contingente, di ciò che non ha significato immediato o senso proprio. Attraverso lo studio del romanzo Rue des Boutiques Obscures (1978) di Patrick Modiano, questo articolo si sforza di pensare la decostruzione delle strutture narrative del racconto poliziesco come vettore di una riflessione sull’identità in un preciso contesto storico. La tesi principale è che il romanzo, sovvertendo la logica narrativa del poliziesco per farne il racconto paradossale dell’impossibilità del racconto, offre una visione postmoderna del mondo, scettica nel suo dubbio di poter decifrare la realtà in modo totale e univoco. In tal modo, il romanzo di Modiano mostra la storia (individuale e collettiva) sotto forma di costrutto incerto, il cui scopo è di calmare un momento la vertigine dell’esistenza fornendo delle basi all’identità, ma che, al contempo, contiene e rivela la verità della propria natura di finzione.

Las convenciones narrativas que subyacen y estructuran la intriga de la novela policiaca han padecido de pastiches, de parodias y de subversiones irónicas algunos trabajos importantes del fin del siglo veinte. De Gommes de Robbe-Grillet a Dondog de Volodine, hay una clara separación entre la historia de la investigación “presente pero insignificante” y del crimen “ausente pero veraz” (Todorov) es explícita y sistemáticamente borrosa, asimilando la historia de lo “veraz” a lo del “insignificante,” es decir, al incidental, a lo que no tiene significación ni sentido inmediato en sí. Mediante un estudio de Rue des Boutiques Obscures (1978) de Patrick Modiano, este artículo examina la deconstrucción de las estructuras narrativas del relato policiaco como vehículo de reflexión sobre la identidad. Su tesis principal es que al ser contada, la novela se vuelve una reproducción de una visión postmoderna del mundo, marcado por un escepticismo hacia la posibilidad de descifrar completa y inequívocamente el enigma de la existencia en el mundo. Al hacer eso, la novela de Modiano propone que la historia (individual y colectiva) es una construcción efímera cuyo objetivo es mitigar momentáneamente el vértigo de la existencia al dar un asentamiento a la identidad, mientras incluye y expone la verdad sobre su propia artificialidad.